El Magazín Dominical de El Espectador: ¿cómo se hizo esta separata cultural?

¡Gracias! Yo traía, digamos, para comenzar un poco, una época que marcó, digamos, un cambio en el magazine desde el 83, que se cambió, digamos, el tamaño y me llama la atención un texto que hay en ese magazine cuando cambió en el 83, que podría estar en cualquier magazine que estuvieran haciendo hoy o que estuviera retomándose.

¿Qué se han hecho los lectores de los suplementos literarios de los periódicos? ¿Por qué solo una mínima parte de ellos acude a este tipo de publicaciones? ¿Será que al público no le atrae el tema cultural? Después de un consensudo estudio sobre los hábitos de lectura de los colombianos, bueno, y ahí arrancaban ellos explicando un poco su cambio y hacia dónde iba a tomar el...

Me parece muy llamativo que una de las cosas de ese cambio era el color y ese primer magazine que vino con este tamaño hablaba del color, hablaba de la fotografía, hablaba de competir con los medios electrónicos, me imagino que estaba pensando en la televisión y todavía no en otros medios y quiero que ustedes nos cuenten un poco.

¿Cómo era esa, digamos, ustedes de pronto se incorporaron un poco después, pero cómo era esa pelea, digamos, desde ahí, desde lo cultural? Sé que para mucha gente que era un público especializado, que ya miraba el magazine, eso era una especie de trivialización y eso era una especie de dar el brazo a torcer por lo que la gente quería encontrar. Quiero que nos cuenten un poco el magazine que ustedes encontraron cuando llegaron ahí.

Qué había, cuál era el público, cómo se recibía y un poco qué remesón hubo.

Yo viví de cerca el cambio pero como lectora y me incorporé al magazine cuando ya tenía más o menos 10 meses o un año de haber hecho su transformación. Pero lo que sí se vivía muy claro en el periódico es desde la experiencia de lo que era el suplemento en ese momento.

Eran 16 páginas que estaban, digamos, como muy rígidas en términos de unas secciones asignadas, por decirlo así, a unos columnistas ya instalados.

Repitiéndose si se quiere en sus temáticas, con muy pocos colaboradores activos, con digamos no unos criterios o unas apuestas tan claras por ir afuera a buscar y traer, con Juan Manuel decíamos mucho, nosotros tenemos a cargo el magazine, pero el magazine lo que es, es una gran… para redacción, por la multiplicidad de colaboradores que estaban siempre sugiriendo qué hacer.

Entonces, esa transformación del magazine se da por un agotamiento clarísimo de un suplemento tradicional, a pesar de que seguía teniendo algunos materiales importantes, pero también la persona que lo hacía en ese momento estaba a cargo de las páginas culturales del periódico. ¿Era quién? Era Miguel Garzón.

Esas responsabilidades compartidas, difícil de poderlas asumir de una manera en que se vuelca toda la creatividad de quienes hacen la publicación sobre la propia publicación. Eso por un lado. Por otro, es un momento en el que hay, digamos, unas nuevas temáticas por pensar, en que la fotografía… Las mismas personas que estuvieron a cargo de pensar ese nuevo magazine venían, Carlos Duque venía del diseño gráfico y estuvo ahí, entonces por supuesto ahí también hay una vocación y unas habilidades, esto tenemos que hacer una revolución acá, estaba Fernando Cano.

Esencialmente es fotógrafo también, se estaba haciendo en ese momento además esa gran historia de la fotografía en Colombia que hizo Eduardo Serrano y se pensó por qué no pensamos en un foto ayer y en un foto hoy a partir de este trabajo de investigación de la fotografía y convocamos a los lectores a que empiecen a enviar fotografías, entonces empieza a haber un país distintísimo en esas fotografías que envían cada domingo y se publican en esa edición del magazine.

Y el trabajo de...