El verano en que Bob Dylan traicionó al folk

Oldies, con David Otero. Bob Dylan pasó gran parte del verano de 1964 en Woodstock.

Allí le visitó Joan Baez. Según la cantautora, Dylan se pasó el verano sentado frente a la máquina de escribir, bebiendo vino, fumando y tecleando sin descanso durante horas. En plena noche, se despertaba, encendía un cigarrillo y volvía tambaleándose a la máquina de escribir. Este modus operandi condujo a la composición del quinto álbum de Bob Dylan, Bringing It All Back Home.

¡Suscríbete! Bringing It All Back Home fue el primer trabajo de Dylan que incorporó instrumentos eléctricos. Esto dividió a sus fans y a la escena folk contemporánea. Además, abandonó la canción protesta de discos anteriores, en favor de letras más surrealistas y complejas.

Un buen ejemplo de este caso es la canción Mr. Tambourine Man, escrita para el álbum Another Side of Bob Dylan de 1964, pero fue descartada.

¡Suscríbete al canal! A finales de agosto de 1964, Dylan regresó a Nueva York, donde conoció a los Beatles en su segunda gira por Estados Unidos. El encuentro influyó tanto en la música de Dylan como en la de los Beatles. Mientras los de Liverpool giraron al folk en siguientes álbumes como Help o Rubber Soul, la música de Dylan adoptó un sonido rock, creando una rivalidad que perduró durante el resto de la década.

El productor de Columbia Records, Tom Wilson, se puso al mando del nuevo proyecto de fusión de rock con música folk. Los primeros intentos de mezclar una versión acústica del House of the Rising Sun de los Animals con una base de rock and roll al estilo Fats Domino no produjeron nada de interés. Wilson tuvo éxito más adelante cuando superpuso una pista de acompañamiento eléctrica sobre la grabación acústica de The Sound of Silence de Simon & Garfunkel.

El 13 de enero de 1965 Dylan y Wilson grabaron 10 canciones en el Estudio A de Columbia Records en Nueva York con Dylan al piano o a la guitarra acústica en solitario.

Al día siguiente, Wilson contrató a los guitarristas Al Gorgoni, Kenny Rankin y Bruce Langhorne, así como al pianista Paul Griffin, los bajistas Joseph Macchio y William Lee y al batería Bobby Gregg. Y después de tres horas y media de grabación, se grabaron las tomas definitivas de Love Minus Zero, Subterranean Homesick Blues, para el álbum final.

Aunque Dylan logró grabar versiones eléctricas de prácticamente todas las canciones incluidas en el álbum final, Nunca pretendió que Bringing It All Back Home fuera completamente eléctrico. El equilibrio entre una mitad eléctrica y otra acústica hace que el álbum se considere fundamental en el nacimiento del folk rock.