Cuéntame... JOAN MIQUEL PÉREZ

Cuéntame, un espacio en el que hablamos con gente del espectáculo.

Pues muy buenas, yo a Miquel Pérez, un gustazo, un gustazo porque hace ya mucho tiempo que sé de ti, que sigo un poco tu carrera, porque yo de alguna forma quería que eso que vemos cuando entras al teatro, que entras allí y dices, mira ves, ese es el director de la orquesta.

Pero tú no has llegado ahí ayer, o sea que tú has tenido todo un camino para llegar a donde estás hoy, ¿no? Entonces yo recuerdo que lo primero tuyo que conozco fue lo que hiciste con Fernán González, el Pegados, que también tenías un papelito como actor. Tú con Fernán González haces Pegados, es un bombazo, o sea, ganáis un montón de premios, y luego, y con Xenia Rehuan también, y luego Alicia Serrat.

Y luego hacéis el mierda de artista, también me encantó, o sea, yo la vi en la Latina, en Castellano, y me pareció espectacular. Sin embargo, no tuvo el éxito yo, siempre tengo el recuerdo de aquella noche cuando recogiste los premios, que te levantaste y dijiste, bueno, hemos ganado todos los premios, si hay algún productor en la sala que sepa que no tengamos ningún bolo, ¿no? Entonces, habiendo ganado todo, teniendo todos los premios, toda la gente que te gusta, de repente te das cuenta de que...

De ahí no puedes seguir. Yo siempre pienso que ese musical quizás llegó antes de hora. ¿Qué te parece a ti? ¿Tú crees que hoy con el mormón y con todos los musicales más gamberros que hay...

Pues podría ser, no lo había pensado así. Sí que es verdad que en la industria de los musicales estamos acostumbrados a un tipo de producto quizá más conservador, más familiar, porque claro, es muy caro producir un musical. Son equipos muy grandes, equipos artísticos, equipos técnicos, tenemos muchos medios.

Y entonces, claro, la única forma o la forma más segura de tener una garantía de retorno es haciendo productos que sabes que van a funcionar, productos sólidos. Y entonces, bueno, pues es normal que los productores vayan a buscar productos que tengan asegurado ese retorno.

Y productos más arriesgados, pues cuesta más, claro. Y más aún en aquella época que éramos nosotros.

La productora que teníamos, Cactus Music, era una pulga dentro de todo el ecosistema teatral español, pues hicimos lo que pudimos y bueno, tuvo un recorrido corto, como tú dices, con muchos premios y reconocimientos, eso sí, porque yo creo que el espectáculo era muy original, era muy atrevido, pero no pudimos tener todo el alcance económico que nos esperábamos.

Música en directo y cantando en directo y actuando también, ahí tenías más papelito todavía. Y además basado en un hecho real, o sea que es súper divertida y es una pena. Lo que hiciste es una cosa más pequeña, una cosa llamada Clix, pero es que estamos hablando del año 2015, o sea que estamos hablando de 10 años atrás. Y luego de ahí, tú con Ferran González, por lo que yo veo, contactas con Barco Pirata.

Con Ferran González, y tú hacéis el Castelvines y Monteses, y luego contactas con Sergio Pérez Mencheta, con todo lo que es Barco Pirata, que para mí, Barco Pirata y ATG son las dos productoras que dices, aquí hay seguro de calidad, o sea, voy a verlo, igual no me gusta, pero sé que calidad va a haber. ¿Cómo llegas a contactar o entrar en contacto con Pérez Mencheta, con...

En ese momento, Ferran y Xenia ya venían trabajando con Sergio desde hace años. Xenia y Sergio se conocen desde hace mucho tiempo. Y para Castelvines...

La idea es que ellos dos hicieran la música, pero necesitaban una tercera pata que se encargase de arreglos, adaptaciones, de la parte más estrictamente de dirección musical. Y por eso me llamaron, me invitaron a colaborar en el proyecto, y ahí fue cuando empecé a trabajar con Sergio. Y desde entonces, Sergio más o menos cada año me encarga de alguna cosa, ya sea de composición, O cuando hay música en directo, pues también para la dirección musical. Y hasta hoy, que la última que hemos hecho ha sido con instalaciones en el CDN, pues yo feliz.