Pablo Corbo, investigador privado.

Nos acercamos al evento rosarino, y en Argentina, es temporada de lanzamientos de historieta nacional. Se concentran demasiado pero vamos a intentar comprar todo. Empezamos con Viajero del Alba, y 84 páginas en blanco y negro, en formato apaisado. Un riesgo, pero lo dejo para el final.

Cristian Blasco viene construyendo una carrera como guionista que merece más atención de la que recibe. Entre “Guía Básica para Sobrevivir Explosiones”, “Luna Oscura y otros casos de Cecilia Guzmán” y “La Bruja de Toska” como puntos más altos, el tipo viene probando registros con una voracidad que no es común en la historieta argentina actual. Pero con “Pablo Corbo, Investigador Privado” se mete de lleno en el policial negro de novela barata, es decir el de verdad, el de tugurios, femme fatales y tipos que saben demasiado contra su propio bien.

La premisa nos presenta a un escritor de novelitas pulp que además es detective privado. Ese juego de espejos, la ficción dentro de la ficción, el tipo que narra crímenes (pongamos) inventados y resuelve crímenes reales, genera un mundo entero para que la historia transcurra cómodamente. Hay humor, hay acción, hay un misterio que sostiene la tensión sin trampas baratas, y hay un desenlace que no voy a spoilear pero que te agarra desprevenido. La influencia de Brubaker y Phillips está ahí, casi declarada (basta mirar el seudónimo que usa Corbo para firmar sus novelitas para entender de dónde viene la cosa). Pero Blasco no copia, toma el molde y lo llena con Alberdi, con mafias italianas y yakuza. Una ciudad que podría ser cualquier ciudad podrida del género y al mismo tiempo no podría ser otra. Hace escuela. Toma las referencias clásicas y las trae al Río de la Plata sin que suene trucho. Eso no es fácil, y le sale redondo.

Cristian se pone el traje de Brubaker, pero nos faltan los Phillips. Porque Olimarville es evidentemente un dibujante que está dando sus primeros pasos, y se nota demasiado. La inconsistencia es el problema principal, hay viñetas que parecen de un cómic y viñetas que parecen de otro, como si el estilo no terminara de cuajar a lo largo de las 84 páginas.

Pero el problema más grave es otro, es que el dibujo no entrega lo que el género pide. Un policial negro necesita, como mínimo, que la femme fatale sea arrolladora, que los tugurios te hagan sentir la mugre y el humo, que la atmósfera de decadencia se respire desde la página. Nada de eso pasa acá. No me transmitió absolutamente nada. Es una pena, porque el guión de Blasco merecía un compañero gráfico que estuviera a la altura de las referencias que invoca. Si vas a dialogar con Sean Phillips, más vale que lo que aparezca en la página tenga peso, tenga clima, tenga esa oscuridad que no es solo claroscuro sino intención narrativa. No lo tiene.

Y por último está el formato. Apaisado, 23 por 16. ¿Por qué? Seguramente haya una explicación elaborada, algún metamensaje sobre la tira de prensa o la novelita pulp de kiosco, pero si existe, no se decodifica en la lectura. Lo que sí se siente es la incomodidad, un libro apaisado en 2026 no entra bien en ningún lado, ni en la estantería, ni en la mano, ni en la mochila. Si el formato fuera funcional, si las páginas respiraran como tiras, si la narración aprovechara esa horizontalidad para algo, sería distinto. Pero no. El libro no respeta la lógica de la tira de prensa ni gana nada con el apaisado. Es un formato que en este aluvión que se viene, además resulta una pésima decisión de marketing.

¿Lo recomiendo? Con un asterisco enorme. El guión de Blasco es de lo mejor que le leí. Creció, se plantó en otro género más, y entregó un policial negro rioplatense que se la banca. Si te interesa el género, si leíste a Brubaker y Phillips y querés ver qué pasa cuando alguien trae esa energía al Río de la Plata con laburo y oficio, “Pablo Corbo” vale la pena por el guión. Pero hay que bancarse un dibujo que no acompaña y un formato que estorba.