Soul Underground - Bobby Ray Wood

Los músicos de Memphis reunidos por Stan Kessler, a quien dedicamos el título de la última sesión Soul Underground aquí en Enfoque Crítico, Bobby Emoms, Tommy Cockbill y a veces Ray Young, no recordaban con exactitud cuál fue la primera grabación en la que participaron todos. Jim Crisman y Bobby Emoms la recordaban como una sesión de James y Bobby Pewfight. Mike Leach parecía creer que se trataba de las sesiones de Sandy Posse grabadas justo después de que la banda comenzara a trabajar junta para Chips Momin en 1966.

Bobby Wood y Stan Kessler, con cierta razón, citaban otra obra, el álbum en solitario de Wood para la etiqueta Joy, grabado en el estudio Phillips de Madison en Wisconsin y publicado a finales de 1964. Varias canciones de ese álbum en solitario de Wood fueron destacadas en esta serie. Incluso Chips estuvo presente, recordó Kessler, tocó la guitarra. La composición más exitosa de Chips Momin hasta ese momento, This Time, también apareció en el álbum. Estaban Gene, Mike y probablemente Reggie. Kessler recordó al resto de la formación. Había utilizado a Mike Leach al bajo, dijo, porque Mike era el único que podía tocar notas perfectas en el contrabajo.

Tommy tocaba la segunda guitarra, añadió Bobby Wood. EIMOMS estuvo presente en parte de la interpretación, aunque el organista no lo recordaba. Aquel álbum presentaba a Bobby Wood como un solista melódico al estilo de Bobby B. La foto de la contraportada lo muestra con un cardigan y pantalones, un cigarrillo entre los dedos y la cabeza ladeada en una pose a lo de Martin. Esa foto fue tomada en el set del programa de televisión de George Klein, Talent Party. Dijo, el material es una mezcla de estándares y composiciones nuevas.

Tenía canciones y muchas de ellas las escribí yo mismo. y Justin Kessler. Sus canciones en el álbum parecían dirigidas al público con Tripolitan de Eddie Arnold de mediados de los años 50. Bobby Wood, quien se consideraba un solista tipo Charlie Rich, tenía sentimientos encontrados sobre la dirección del álbum. Esas cosas, como Lavender Blue, que escuchas en el álbum, no eran realmente mías. No sabía hacerlo mejor. Mi productor tampoco. Se dejó convencer por ellos. Kessler, el productor, estuvo de acuerdo. Algunas de esas ideas fueron de la editorial Joy Music. Creo que Lavender Blue...