#15 [TERROR] — Los Ojos sin Rostro (Georges Franju, 1960) — Entrevista a David Pérez PUFA 2026

Muy buenas, mi nombre es Ivo Delgado y soy un crítico en serio. Hoy es 27 de julio de 2026 y estamos para abrir una nueva puerta a la quinta dimensión. Así que recibe un abrazo desde lejos y arrancamos. La quinta dimensión, con Franz y Héctor de los Tres Amigos. Un podcast de críticos en serio. Una mujer conduce de noche por las afueras de París, mientras la carretera parece prolongarse indefinidamente entre árboles desnudos y una oscuridad que apenas consigue atravesar la luz de los faros. En el asiento trasero viaja otra mujer, cubierta con un abrigo y un sombrero que oculta parcialmente su rostro. Aunque su postura resulta tan rígida que cuesta creer que esté simplemente dormida, la conductora continúa avanzando sin apenas mirar hacia atrás. Hasta que llega a la orilla del Sena, detiene el vehículo, abre la puerta trasera y comienza a arrastrar el cuerpo hacia el río. Entonces comprendemos que aquella mujer no estaba dormida, sino que estaba muerta. Así comienza Ojo sin Rostro, sin un estallido musical que nos anuncie el peligro, sin una persecución, sin un grito que nos indique cómo deberíamos reaccionar.

George Franju filma la escena con una frialdad casi administrativa, como si deshacerse del cadáver de una joven fuera una tarea desagradable, pero también rutinaria, que debe completarse. antes de volver a casa. Desde sus primeros minutos, la película establece así una de sus ideas fundamentales, que el terror no aparece como una interrupción violenta de la normalidad, sino que lleva tanto tiempo instalado en ella que los personajes han aprendido a convivir con lo monstruoso. Nos trasladamos a la Francia de 1960 y una mansión aislada en las afueras de París, donde un prestigioso cirujano plástico intenta reparar el rostro destruido de su hija. El profesor Jenesse... Es un médico respetado, un confederciante brillante y un experto en heteroinjertos. Una técnica que consiste en trasladar tejido vivo de una persona a otra y cuyo principal inconveniente, al menos en este caso, Es que ambas personas deben aún estar vivas. No importa cuántas jóvenes tengan que desaparecer, cuántas operaciones fracasen y cuántos cuerpos terminen abandonados en el río porque él ha dejado de considerar a las víctimas como seres humanos. Y ha empezado a observarlas únicamente como posibles donantes, como materiales necesarios para corregir el error que no puede perdonarse.

No estamos ante el científico loco, tradicional. No tiene rayos alrededor de él, no tiene probetas ni máquinas imposibles. Y se mira por la ventana, riéndose de una tormenta. Genesier no tiene el cabello electrizado, no levanta la voz y ni siquiera parece haber perdido completamente la razón. Viste, habla y es un médico. Y precisamente eso resulta mucho más aterrador. Durante la próxima hora vamos a explorar esta cinta considerada de culto para muchos y para ello tengo dos pares de ojos que sí tienen rostro. Uno de ellos, nuestra querida Franz, muy buena, de Frecuencia Global. ¿Qué tal, Franz? Hola, buenas noches, buena Anita Tutón. Pues muy emocionada, muchas gracias por dejarme siempre elegir, luego ya lo desarrolláis vosotros de forma técnica, yo simplemente estoy aquí de forma rural, pero me encanta, me encanta que esta intro, que siempre este speech que te pegas, que ya con eso ya podríamos ir cerrando la paradeta, pero no, no, genial, genial. Oye, tú eres la que eliges la película, además yo no la había visto, te voy a ser sincero. No tenía ni la más remota idea de la película.

Entonces, cuando ya he investigado y este mes que la veo y yo investigo y tal, digo, pero bueno, Ivo, ¿y tú qué cosa más ignorante y qué cosa más tonta eres que no haber oído nunca jamás de esta película? Porque muchos directores la mencionan como gran influencia y cuando la he visto yo también me han llamado muchas influencias, dos muy claras. Yo voy a dejar dos porque el resto de las influencias las voy a dejar para nuestra enciclopedia andante de nuestro abuelo, Héctor de los tres amigos. Muy buenas, Héctor. ¿Qué tal? Muy buenas, pues muy bien, con ganas de grabar con vosotros. Oye, además tienes gafas nuevas, Héctor, ¿son nuevas? Sí, muy bien, hace poco que las tengo, sí. ¿Has visto? Para los ojos, o sea, se las he comprado especialmente para hablar de los ojos sin rostro, o sea, todo hecho. ¿Qué tal con los calores? Bueno, aquí sobreviviendo, y eso que hoy no hace tanto calor, pero bueno, hemos tenido unas semanas locas. Bueno, ¿cómo llegaste tú a esta película? Tú ya la habrías visto, me imagino, muchas veces. Bueno, yo la descubrí ya después de la universidad. No me acuerdo cómo la descubrí ni cómo me llegó, pero sé que la vi bajada. Era época de estas de...