Going Solo en español. Capítulo 8 para productores. - Episodio exclusivo para mecenas

Esto es Going Solo, otra historia de Lucasfilm, un podcast original de Tansy Gardam traducido al español por Ruth Villamagna para Alchemist Podcast. Going Solo analiza los diferentes procesos creativos, despidos y las enormes regrabaciones de la película Solo, una historia de Star Wars, un relato fascinante sobre el desastre en taquilla más grande de la historia de Lucasfilm. ¿Quién hace una película? ¿Es el director, el guionista, el productor, el estudio, los accionistas o una combinación de todos ellos? Buenos días, buenas tardes o buenas noches y bienvenidos a Going Solo en Español, una traducción literal del podcast en inglés de Tansy Gardam, de la mano de Alchemist Podcast. Hemos llegado al último capítulo de este viaje por la producción, preproducción y postproducción de Solo, una historia de Star Wars. Una producción marcada por cambios en la dirección, decisiones creativas y uno de los rodajes más turbulentos de la saga. Gracias por acompañarme episodio tras episodio.

Ahora sí, pongamos el broche final a esta historia. Comienza el último episodio de Going Solo en Español. En el episodio anterior hablamos de cómo Ron Howard terminó dirigiendo solo tras el despido de Phil Lord y Christopher Miller y analizamos cómo su llegada transformó profundamente la película. Repasamos la larga relación entre Ron Howard y George Lucas, que se remonta al rodaje de American Graffiti en 1972. Allí Lucas ya hablaba de una ambiciosa aventura espacial que acabaría convirtiéndose en Star Wars. Desde entonces, Ambos mantuvieron una amistad profesional que llevó a Howard a dirigir Willow y años después incluso a ser considerado para dirigir la amenaza fantasma, aunque finalmente Lucas lo hizo él mismo. Hablamos de Howard como uno de los directores más versátiles y prolíficos de Hollywood. A lo largo de más de cuatro décadas, ha dirigido películas de géneros muy distintos, lo que le dio la reputación de ser un realizador eficaz, capaz de sacar adelante producciones complicadas.

Este prestigio fue precisamente lo que llevó a Kathleen Kennedy, presidenta de Lucasfilm, a llamarlo en junio de 2017, cuando las diferencias creativas con Lord y Miller hicieron inevitable su despido. Howard aceptó el proyecto solo después de convencerse de que el cambio era definitivo y de leer el guión de Lawrence y Jonathan Kasdan, que consideró una buena exploración de los orígenes de Han Solo. Una de las razones por las que Howard fue elegido fue una norma del Sindicato de Directores de Estados Unidos, que impide que alguien ya involucrado en la producción sustituya oficialmente al director despedido. Por eso, Lawrence Kasdan, aunque era el guionista y había estado muy presente durante el rodaje, y también se podría decir durante el despido, de los antiguos directores, no podía asumir la dirección. Aunque públicamente se dijo que serían necesarias pocas modificaciones, en realidad Howard acabó volviendo a rodar alrededor del 70% de la película, todo ello sin retrasar la fecha de estreno, lo que le dejó apenas 11 meses para completar el rodaje, la postproducción y los efectos visuales.

Las regrabaciones estuvieron marcadas por numerosos problemas de agenda. Por ejemplo, la actriz Tanguy Newton no podía volver a solo muy fácilmente por el rodaje de Westworld. Más importante aún fue el caso de Michael K. Williams, que interpretaba originalmente al villano Dryden Boss como un alienígena realizado mediante captura de movimiento. Pero como no podía volver porque estaba trabajando en otra película, Howard decidió rediseñar completamente el personaje, convertirlo en humano. y sustituir a Williams por Paul Bettany, quien consiguió el papel tras intercambiar unos mensajes con el director. Howard también aprovechó para modificar algunos personajes. Keira, por ejemplo, interpretada por Emilia Clarke, pasó de ser una figura más ambigua y dominante a un personaje más suave y menos cercano al arquetipo de femme fatal. Además, la relación entre Han y Keira fue reducida